文坛巨子钱钟书幽默诙谐情爱力作《围城》！

    1937年夏，方鸿渐留学回国的船上结识了一夜风情的鲍小姐，同船回国的大学同学苏文纨亦颇有垂青之意。回到上海之后，方鸿渐在干亲周某的小银行做事，在苏文纨家结识了她的表妹清纯女孩唐晓芙，一见倾心。追求苏文纨的政客赵辛楣没有随政府迁都去重庆，而是留下来追求苏文纨。为了斗败情敌方鸿渐，他约了朋友与方鸿渐斗酒，二人不打不相识，成为好友。苏文纨最后嫁给别人，赵辛楣很是沮丧，方鸿渐也因唐晓芙的拒绝而心灰意冷，二人决定和其他几个人一起去内地一所新成立的三闾大学任教，在路上听赵辛楣说起唐晓芙也已离开上海去了重庆。

     一行人舟车鞍马，好不辛苦的来到三闾大学，才发现这所大学帮派分立、勾心斗角，任教不易。赵辛楣迷恋上了同事的年轻夫人，最后被迫辞职，去了重庆。失去了朋友的方鸿渐与同来的孙小姐日久生情，最后在成为学校帮派之争的牺牲品后与孙小。赵辛楣离校从商后，方被校方排斥。方与孙结婚回沪。但他俩因琐事争吵终于导致无可避免的分手。所以说：

    “围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”。对婚姻也罢，对职业也罢，人生的愿望大都如此。

　　《围城》一九四七年在上海初版，一九四八年再版，一九四九年三版，以后国内没有重印过。偶然碰见它的新版，那都是香港的“盗印”本。没有看到台湾的“盗印”，据说在那里它是禁书。美国哥伦比亚大学夏志清教授的英文著作里对它作了过高的评价，导致了一些西方语言的译本。日本京都大学荒井健教授很久以前就通知我他要翻译，近年来也陆续在刊物上发表了译文。现在，人民文学出版社建议重新排印，以便原著在国内较易找着在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。角色当然是虚构的，但是有考据癖的人也当然不肯错过索隐的杨会、放弃附会的权利的。

　　这本书整整写了两年。两年里忧世伤生，屡想中止。由于杨绛女士不断的督促，替我挡了许多事，省出时间来，得以锱铢积累地写完。照例这本书该献给她。不过，近来觉得献书也像“致身于国”、“还政于民”等等佳话，只是语言幻成的空花泡影，名说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手而并没有脱手。随你怎样把作品奉献给人，作品总是作者自已的。大不了一本书，还不值得这样精巧地不老实，因此罢了。

原作者钱钟书

　　电视剧组花了很大的心血，力图再现原作的神韵。国内曾有传闻：美国女影星梅里尔·斯特里普演《索菲的抉择》时，为了让自己的英语带上波兰口音，特地到波兰去住了三个月。而《围城》剧的男主角陈道明为演好方鸿渐，把自己的地道京腔改成俗称“沪普话”的上海普通话，想必也是遭了不少罪的。他的太太杜宪闲居在家时，常常为陈道明练“沪普话”而笑到肚痛，这排戏看样子也可解忧呢。

　　《围城》电视剧中，“女生”众多且争奇斗艳，仅数得出的就有李媛媛的苏文纨，吕丽萍的孙柔嘉，史兰芽的唐小芙和于兰的汪处厚夫人等。其中，吕丽萍的表演无可争议地当排第一。吕丽萍自出道以来，还很少有不一炮打红的戏，从《老井》到《蓝风筝》，从《围城》到《编辑部的故事》，都显示出了她的表演天赋和潜能，难怪名导演谢晋曾在上海公开说，吕丽萍是那种能红到七十岁的明星演员。在《围城》中，孙柔嘉是个极难把握的角色，她有学生气也有市民气，有小女人的可爱也有小女人的算计，和市民比她多了些知识，和书生比她多了些庸俗。这些细微的特征，吕丽萍信手演来，丝丝入扣，分寸感极好。

　　李媛媛是上海戏剧学院表演系的教师，她较多地继承和发扬了海派的表演风格，擅长演“陈白露”式的人物，对沪上姨太太之类的人物表演深得三味，可惜这部《围城》她演得不够成功，没有她《上海的早晨》中三姨太演得用功，没有把旧上海知识女性追名逐利的“俗”演好，关健是不了解丁玲临死前还夸耀老毛如何喜欢她的那种心态，以至于那位贬《围城》的仁兄居然问：“苏小姐有何不好，为何方鸿渐不娶她？”，录此绝问以博众一笑。